Temas Varios

Esta famosa diva griega tuvo varios amores. Entre sus hombres, Onassis fue el gran error para su vida artística pero un acierto en cuanto a su vida social y emocional; los no melómanos recordarán a la greco-americana por la fama del magnate, de quien se dice que quiso realmente a María, mas le gustaba sentirse dueño de mujeres, como quien posee acciones. Ella encontró en el un compañero afectuoso, buen parejo desde el punto de vista sexual, extremadamente detallista pero también brusco, agresivo y altanero; multimillonario, muy bien relacionado, sociable, era sin embargo de modales burdos, recuerdo de su época de marinero pobre. María lo quería para una vida privada y hogareña, mas “Ari” no se sentía bien sin veinte personas a su alrededor. El naviero redujo el tiempo productivo de la artista, al igual que la muerte prematura lo hiciera con Mozart. Sin embargo Matthew Gurewitsch refuta esto en artículo para el “Atlantic Monthly” en 1999: “La gente dice que la Callas tuvo una corta carrera. ¿corta? Una crónica habla de mas de 600 actuaciones en 41 diferentes óperas y operetas, (a mas de múltiples audiciones y entrevistas), desde abril 2 de 1939(producción estudiantil de “Caballería Rusticana” en Grecia) hasta julio 5 de 1965(cuando interpreta a Floria Tosca en función de gala para la familia real de Inglaterra, en el Covent Garden).

Después vendría la filmación de “Medea”, dirigida por Pasolini (1969), las clases maestras en la escuela Juilliard en Nueva York, y el artísticamente fracasado “tour” de conciertos con el tenor Di Stefano, cuya presentación final fue en Sapporo, Japón, el 11 de noviembre de 1974.

Con Giussepe Di Stefano tuvo vinculación profesional y amorosa, aunque esta última mas bien corta. Por su gran productor Luchino Visconti sintió idolatría, correspondida sólo en lo profesional pues “era homosexual confeso”. Tambièn se rumoraba lo mismo de Pasolini, y quizá de Giovanni Battista Meneghini, un acaudalado industrial que al contrario de Onassis si amaba la ópera, su esposo durante 12 años y soltero maduro (54 años), que fue para ella un padre y su gerente, mas que su amante. Por Franco Sefirelli, el director que recientemente ofrece relatos autobiográficos en la excelente cinta “Té con Mussolini”, hubo afecto y atracción. Pero como Aristóteles Onassis, ninguno.

Los escándalos(particularmente sus abruptas cancelaciones de actuaciones), la metamorfosis(profesional y física, cuando logra bajar 30 kilos para convertirse en atractiva mujer), las enfermedades (a menudo respiratorias, las temidas laringitis, el abuso de los somníferos tipo metacualona) y la muerte en su apartamento de París, sólo en compañía de su servidumbre(1977, a la edad de 53 años), merecen capítulo aparte.

Los conflictos con su madre (con su padre George Calogeropoulos su relación fue mejor), hicieron historia; Evangelia la hizo dura para la vida, pero luego la Callas la dejó de lado cuando esta frecuentemente le pedía dinero.

En cuanto a las interpretaciones de la Callas, su papel estelar lo logra en “Norma” de Bellini (“Casta Diva”). El crítico Michel Rubinet le asigna además papeles legendarios en “I puritani”(también de Vincenzo Bellini, donde hace de Elvira); otras dos de Bellini son “La sonnambula”(Amina) e “Il pirata”(Imogene).”Medea” de Cherubini( escena y película), de Gaetano Donizetti, “Lucia de Lamermoor”,”Anna Bolena” y “Poliuto”(papel de Paolina)”; La gioconda” de Poncielli, “Tosca”,”Madama Butterfly” y “Turandot”de Giacomo Puccini,”Il turco in Italia” e “Il barbiere de Siviglia”de Rossini; del inmortal Giuseppe Verdi tenemos “Lady Macbeth”,”Amelia”,”Il trovatore”(además de “Aida”,”Rigoletto” y “La forza del destino”), e indudablemente “La traviata”,con la que Zefirelli quizo hacer una película pero que se frustrò.Las grabaciones de “Carmen” y “La Boheme”, no representadas en escena, son también muy famosas.

Para el que quiera navegar por el ciberespacio, hay abundante material sobre esta diva y dama extraordinaria. Entrando por el portal “Yahoo.com”, en “Sopranos” aparecen 16 páginas web de María Callas, 8 de la mezzosoprano norteamericana Marilyn Horne, de su compañera Joan Sutherland, de Tatiana Troyanos y de Leontyne Price, 5 para cada una.Le siguen artistas de la categoría de Cecilia Bartoli(con frecuencia seleccionada en las audiciones de la emisora de la familia Castaño Valencia),Charlotte Church(“La voz de un ángel”),la nombrada Monserrat Caballè y las Renatas (Tebaldi y Scotto).Hay también un grupo “Usenet” (alt.fan.maria-callas), galería de fotografías, la excelente página “Serendipity.magnet.ch/callas/call”, con comentarios y artículos.

Deseo terminar este comentario con sendos parágrafos de los autores Scott Eric Smith y Desmond Shaw-Taylor(Diccionario de Opera Nuevo Surco), respectivamente. Dice Smith: “(Callas ) es una de las más grandes y versátiles cantantes operísticas de la historia reciente. Cantò una increíble variedad de papeles: desde los wagnerianos hasta las coloraturas livianas, de soprano alta a mezzo. Pero lo que la hace especial no es sólo la variedad de papeles que ella podía cantar, sino cómo los cantaba. Tenìa un timbre vocal inconfundible que podía colorear en forma infinita, de diferentes maneras. Podía también actuar, cosa rara en las cantantes de ópera. Era delicioso oírla y observarla. Es cierto que su voz era imperfecta pero su capacidad artística fue inigualable”. En cuanto a Shawe-Taylor, este escribió: “ De la pre-eminencia artística de la Callas, no hay duda. Entre sus contemporáneas, era la que tenía una mas profunda comprensión del estilo italiano clásico, los instintos más musicales y el enfoque más inteligente: Se notaba su autoridad en todo lo que hacía en el escenario y en cada frase que pronunciaba. Numerosas grabaciones, incluidas muchas óperas completas, están ahí para mostrar que sus defectos técnicos fueron sobrepasados por su genio”.